虽然生涩，但还值得一看。

hb-wu

[这个贴子最后由hb-wu在 2003/08/20 04:28pm 编辑] 下面是转贴来的一篇Mark Levinson访谈。虽然翻译得生涩，但还值得一看。个别地方做了些加重，文中的观点虽有不合中国情况的地方，但Mark Levinson 的一些看法值得我们思考。 ==================== Mark Levinson —— High End 先生 如果有人声称开创了 Hi-End 音响市场，这人就是 Mark Levinson，所以为什么他会从他已经做出如此贡献的高档市场上调头离去呢？ 准确地说，你并非在采访 Mark Levinson，而是他指定你为听众。不可否认----如果您对HI FI历史稍有常识的话----我们今天致以很高敬意的品牌，如果没有此人存在甚至都不可能出现。他过去创立了 Cello，现在则领导着 Red Rose。如果过去的经历都已过去，Red Rose则可以被视为一个全新的品牌。 然而Mark Levinson 几乎是独自构想出了 Hi-End 这个我们已经熟知并关注的概念及其内涵。一直以来，他支持甲类晶体管放大器，低增益的前置放大器，动圈唱头，开盘式磁带，只制造Hi-End 产品的沙龙式厂家，音响器材发烧等等。 但 Red Rose 与其过去的经历相比之下俨然180度的转折，最初的产品系列是由一个电子管前置放大器，一个电子管立体声功率放大器，一对电子管单声道功率放大器和一对小型铝带混合式扬声器组成。入门级系统的总价——前级，后级加音箱——在美国是6500英镑。这个价钱在过去甚至买不了Mark Levinson 的一台前级。更有甚者，Mark 不但选择双声道而反对多声道，他还是 SACD 的强有力的推进器。由此，针对他第三个品牌的创立所显现出来的态度上巨大的变化以及他对多声道的强烈不满，我们开始了调查。 HFN：为什么——在作为HI-END晶体管机30年的旗帜后——你突然间开始拥抱电子管？ ML：我一直对结果而非技术感兴趣。我真的关注 Victor Tiscareno 所做的电子管与FET晶体管高压稳压电源合并机。Victor 的设计很有创造性，并且实用。使我印象深刻的是： 1、声音的质量； 2、可靠的无问题的运转； 3、可负担的价格——惊人的高性价比产品； 4、紧凑而美观的设计，我认为很有吸引力。 我也在我们发展的铝带音箱与电子管机之间保持着注意力。 HFN：在你遇到 Audio Prism 前你开发过音箱吗？ ML：从研究的先后顺序上，是的。Bo Bengtsson 是一个有才能的铝带音箱设计师。他对把握自然的声音有着惊人的直觉。我想主题之一是通过我们已有的音箱,电子管机和线材，贯彻高品质和简洁，简化所有的设计。 HFN：我并不是说你有一个“宗教时刻”，但从你早先公司最近的展示看，Red Rose 在态度上是一个相当大的改变，举个例子，Cello 给予用户几乎是无限大的灵活性，导致了设计的复杂化，现在我们在谈论另一个极端，什么引发了这个（变化）？ ML：任何公司都有自己的生命，自己的精神，它早已形成并且发展，但很难说是从哪儿来的。我想 Red Rose 一个有趣的方向是（铝带音箱）不仅是高效的而且是易于驱动的。所以它们并不要求传统的大功率音箱所需的大电流，它并不需要其它音箱可能需要的电压和功率放大，这就使35W的功放作为能量源具有高度可行性。每声道140W的功放超过了你的实际需要，所以部分的结果改变了----重点发展更有效率，更易于驱动的音箱系统并随后找出适于驱动它们的理想的电子管机。 HFN：由于你也关注双声道，这看起来几乎是个反对复杂的AV系统的政治声明，什么原因使你反对多声道？ ML：涉及到环绕声和数字音响环绕声有明显的和并不怎么明显的因素。我感到大多数人，当他们有机会试听我们的产品并与他们以前听过的任何环绕声系统做比较时，他们宁愿选择 Red Rose 双声道产品，这个观点建立于我们拥有的座落于麦迪逊大道的商店供行人试听的基础上。一些人以前听过相当多的系统，并且都说他们发现这将是一个超级产品，然后买下。 我们不是说人们不该有环绕声。我们只是说听一下并告诉我们你的想法。我设想如果有人要求我们安装环绕声系统的话，我们会的，但听了我们的产品后没有人这样想。一些不同点是：1、使用环绕声系统你需要一个 Processor（音调控制器），而 Processor 有一些不利因素，其中之一是你无法摆脱电路失真；2、你必须参与系统的操纵，因为 Processor 并不需要知道哪个程序来放音。对高手来说这没问题，但对其它任何人来说这就是个严重的问题了。你无法只是坐下来看电影，你必须知道按哪个钮得到正确的声音，这全给脖子造成痛苦。然后，即使你使它再工作，你有85%的声音是由中间的一个音箱中出来的，而伴音效果则从其它音箱中放出。 我们收到的反馈是，首先我们提供了好得多的声音，高得多的价值，因为相比复杂和迷惑，你的钱花在了品质和方便上。很明显，如果你必须买5个的话，你就无法用相同的钱买到相同品质的音箱（比起两只音箱），5个音箱和一个重低音箱，对比两只音箱，或者高质量的5-1声道功放对比双声道功放，还有线材，你加大了开销。 另一点，有多少人想屠宰他们的房子来把线、低音箱、高音箱挂在支架上或放在地上？这不是大多数人愿意做的。我不会，我是说，可能你会，好的，但有多少人真的想那样生活？或有多少愿意雇个安装工在墙上打洞把线埋进去以结果了墙面？我不认为人们会真想那么干，但工厂正在告诉他们这就是他们想要的，所以他们晕了。我们来了并说：“你不必那样做——听就是了。”人们很感激不必做这些环绕声的事情。 HFN：你是说我们欧洲人认为的大量美国人把整个房间变为迷你影院的观点是虚构的？ ML：我没数过所以无法评论。可以肯定有很多多媒体影院正在建立，但通常我会说大多数人没有必要的财力来做这些。而且即使他们有这个能力，他们也会认为简洁和品质是更明智的选择。我想人们已经厌倦过分的事物。过分了，就再不会有好的感觉。就象汽车上的尾翼，再不会有人想要两尺高的尾翼了。时代变了，人们更注意质量但人们想要价值与和谐，想要表达自己的价值观与生活方式。是的，人们愿意考虑大工业所建议的几乎所有东西，但如果感觉不好，人们就会放弃。 很少有人喜欢音响店，我多次问人们，有没有你喜欢的音响店？没有！为什么会这样？这是个痛苦的问题和一个痛苦的回答。我想顾客第一的要领已经消失了。商店卖市场能承受的任何东西——每尺$400的线，我是说，饶了我吧，我想整个事情已经出格了。再一次的，人们渴望和谐，舒适，如果不是彻底的妄想狂，人们已经对能否得到更好的视听设备感到怀疑。人们有挫折感，失望，迷惑并在以往损失了太多的金钱。现在需要的是真正的精明时代：我们提供了什么？我们要他们做什么？他们会得到什么？我想大多数人会喜欢更好的音乐，更好的影像。他们想要一个机会去发现一种能使他们感觉良好的方法，换句话说他们希望受到尊重，这样他们只需欣赏而且没人试图算计他们。 这并不是软卖硬卖的问题，这是不卖的问题——向人们表明你可以提供什么，如果喜欢他们会告诉你，让他们能轻松地说"是"或"不"。 HFN：这是不是一种对你早先经历的一个精确的（镜像）反应？因为 Mark Levinson 和 Cello 都是高价品牌？你是不是有内疚感？我会想象你的逆反心理令你跳向另一极端——突然间入侵者变成了保护者。 ML：这个说法很有趣：Red Rose 有$45000一对的音箱，$20000一对的后级，$10000的前级和$12000的数字24/96音调转换器，还有其它一些尖端的、高成本的产品，即便这些产品的价格与市场上其它一些号称参考水准的产品比也是第三档的。然而正是铝带音箱及电子管机等新兴技术使（HI END 音响产品）在成本与外形尺寸上的猛烈削减成为可能。如果在过去，你若想对产品做些改进，结果它们肯定会变得更大，更贵，更复杂。 HFN：所以你过去做不到？ ML：我不知道怎么做！我没有办法。铝带音箱和电子管功放是使你所听到的任何设备变得有活力的钥匙——无论你听开盘磁带、CD、SACD、FM——都能令系统工作得很好。很多人拥有 Red Rose 系统是因为它们有好的声音趋向，很具亲和力。举个例子：房间未经声学处理，不必有高智商就能操控，事情很简单又能完善地运转。 HFN：也就是从整体上设计整个音响系统。 ML：再说一遍，如果你不关心效果，不关心从音箱中放出什么，你肯定会受所有因素的影响。在听过以前你怎么能告诉别人你的功放是准确的并证明你说的东西？你又怎么能证明你声称的准确的功放，因为你有20台功放测试指标相同的并且声音全都不同？最终，你得记录音乐并且重播----就像我们刚才做的那样----如果听起来象那个歌手，那架钢琴，那你就做对了。但如果你每次换线或音箱或功放或不管什么声音都有变化，那你必须向顾客说明你如何证明你所说的你的功放是准确的。你必须告诉他们我用了什么什么什么，听起来更象我们刚才记录与重播的音乐。如果你不告诉他们这些，那你就是在误导消费者。 一个有趣的事情是如果你能用仪器复制声音，产品就不必改款、升级、改进、过时。就象某些其它的产品，这是我们需要做的一件大事——生产生命力长久的产品。看看相机和手表，你70年前能拥有的手表比今天的产品更有吸引力，或者莱卡相机——永不过时。但如果手表记录了可怕的时间（不准）或相机拍了糟糕的相片，所有这些就不会存在。你非得在品质上有质的飞越。对我来说，过去并未实现质的飞越。所谓“质的飞越”——不是三个月的畅销——是人们感到产品过时的标准。如果你能完好无损地复制一段音乐，你的产品就不会过时。 HFN：是否公众中有人强烈反对复杂化？ ML：很好的问题。我不确定能否解释,因为不同的人有不同的经验。但我会说当声音真的很自然时人们能够认识到一些东西。如果人们喜欢呆在有音乐的房间中，你就触及了他们的心灵。音乐必须是感人的，否则就是噪音。人们厌恶噪音，所以如果人们进来并听到能使他们感动的东西，比起向他们展示好设备来，这是非常不同的要求。我想人们渴望如此，他们生活中没有这些，或者说他们被告知他们有而实际上他们没有，所以当这些真的发生时，人们说：“这真奇妙，我要这些进入我的生活。”他们创造了变化。我们并不追着人们试图卖给他们东西——我们向他们表明我们做了什么。人们爱上了那些能改善他们生活质量的东西。 事实是这样的，声音对视频也有帮助。如果你能以一种更简单，性价比更合算的方式听到更好的对话，效果声，背景音乐和冲击力，这也是很有吸引力的。 HFN：但你不是极力推广双声道吗？ ML：我们并非极力推广，我们只是打开门，让人们走进来而已。 HFN：就象像在向公众辨白谁是受拥护的，比如，在过去的17年中，黑胶唱片面对CD。 ML：黑胶唱片是很好的东西。人们喜欢它是有原因的——因为（真正的）音乐具有强有力的感人的力量，人们想听到它。是的，当音乐被过分调整时，当音乐在被录制的过程中变得平庸俗气时，当音乐在经由（所谓的HIFI）器材重播而完全失真时，人们就会走开并转而投身于其它事物中——例如电脑。整个音响行业已经把音乐变得太过冷硬无趣以致于无法吸引人们，我愿意帮助改进这些。 喜欢黑胶唱片的人是正确的，他们喜爱黑胶唱片的原因其实很实际。这些原因不是源于想像，也不是虚构的。20年前 John Diamond 博士试图帮助人们认识数字技术的错误但没人愿意听。现在那些人等不及要听听他说过什么，因为已经证明有些错误存在于正在被录制和重播的音乐之中，这就是SACD的缘起。 错误由多重原因导致，其中之一是用于CD录音的运转系统所遵循的16bit/44.1KHz制式。 HFN：也就是说我们现在接受的东西是不恰当的？ ML：人们现在还不清楚事情的整个的过程。因为没有测试（参照）证明人们正经历什么。例如录音师用模拟技术可以一天工作14小时而没有什么不适，但在与所谓数字音响为伴一两个小时后他们就头痛并想回家。为什么会这样？没有测试表明为什么会这样。有些人在听CD时会有不适的感觉，为什么会这样？事实是许多公司正在经历销售成绩的下降和生意的冷清而无法解释这一切。是的，原因是整个音响工业原本来自热情，兴奋和激情，而不是利润。这曾是一些小型然而却很地道的作坊所做的事情，小而地道的唱片店，小而地道的音响公司，你明白吗？原本就是这样。现在已经变成了美国企业，日本企业之类的（庞然大物）。动力已经消失得几乎没有了。 然而，当曾经的，真正的价值再次出现时，人们仍然能够认识到并有所反应，我们正在这家店里证明这一切。 HFN：所以你是个乐观主义者？现在开发这种热情还不太晚，发烧友们仍然可以有所期望？ ML：确实有希望。然而，部分音乐爱好者能意识到并行动起来才是真正有帮助的。这些大音响公司必须知道人们的感受才能集中精力再有所改进。没有反馈，他们就不会这么做。 数码录音的问题不仅仅是声音质量的问题，而是这样一个事实——就像 Diamond 博士指出的那样——多比特数字压缩技术（PCM）倾向于夸张人们的反应，使用者们百分之百的有此感觉，而事实比这更为复杂。其本质是当音乐被用数码压缩技术录制和重放时你可以很清楚地证明它对人们产生了负面的效果。数字存储技术（DSD）是唯一不会产生如此效果的数字录音系统。 HFN：你把它归因于什么？ ML：很难说，因为我们没测试过，模拟技术已经出现了一百年——我们始终无法精确地测试它，数字音频（虽然）很新，但就是无法测试。 DSD是我们知道的唯一可能拯救音乐世界的希望。没有DSD一切都完了，我们就得回到黑胶唱片和模拟磁带。很不幸SACD被滥用了。人们把母带经过PCM并把这个东西放进SACD，称之为SACD，没人告诉公众这根本就不是SACD——这是把PCM数字装进SACD的壳里。他们听到的是PCM数字。听这样的SACD与听CD没什么两样。必须有一种系统告诉人们SACD是什么样的。我们采取计划证明所发生的一切，但由于模拟信号先被PCM数码压缩而后由SACD播放，这样许多SACD被PCM侵入了，这个计划出了轨。 HFN：当你向 Sony 指出这些时发生了什么？ ML：现在这个计划正在实施中——我还不知道，可能会有一些积极的变化，但一涉及到整个联盟，事情就复杂化了。 HFN：你说的情况有些糟糕，我预计一种兼容SACD的软件系统，会形成很大的市场，然后你会用某个牌子推出纯正的，毫不含糊的SACD。 ML：我确信有一天会这样。然而，首先，要想东山再起（指发烧级的SACD），就必须有更多的SACD机按我所理解的方式工作，但我们还不知道他们有多好。SCD-1不错，但要$5000——问题是当他们把单位成本降低时会发生什么，很多问题现在还没有答案。但有一点可以确信，对音乐世界来说可能是最重要的机会——有些可笑的是对视频来讲同样如此——DSD机的推出将令整个行业重获新生。 现时，DSD录音系统只是双声道的——尽管大多数录音师非24或48个音轨不录音——我从未超出过双声道，所以我仍然认可立体声。有时我甚至还想回到单声道。 HFN：是的，乐于做壁上观。 ML：但确有原因这么做。 HFN：我非常同意。 ML：我认识一个影院老板——纽约市一个有声望的影院。经理和电影放映员过来并且说他们知道模拟音轨听起来比数字好。他们就模拟起来直到几个月前。在一个制片人的压力下他们不得不收起模拟系统。他对他们说：“当我的影片在这家影院上映时我希望听到数字音轨。” 但现在不仅仅是对声音品质的争端——而是更基本的东西。PCM系统有失真 。我们不能被PCM的声音吸引，对整个行业来说这是很糟糕的，对于那些身受唱片销量影响的爱乐者和音乐家来说也是糟糕的。在模拟母带不能再播放之前，我们会用什么将它们保存起来？PCM数码？这显然有太多重要的问题（要解决）而DSD是一线希望。所以我们为之振奋并愿意推广它。 HFN：SACD阵营能够对抗DVD-Audio联盟吗？ ML：DVD是PCM数码，它已经老了，成了古董了。录音师知道这点，调音师知道这点，音乐家知道这点，听过它的人知道这点。 HFN：但DVD-Audio集团是无坚不摧的。 ML：没有什么无坚不摧。决定的因素取决于公众。最终，如果公众不买它，销售它的公司有多大是无关紧要的。在不愿顺从地玩下去的公众面前，更强大的公司也弯下了他们的膝盖。看看烟草工业，事实是消费者将会判断一切。消费者正在说：“除非让我们感兴趣，否则我们就走开。” 文字[HTML] 但 Red Rose 与其过去的经历相比之下俨然180度的转折，最初的产品系列是由一个电子管前置放大器，一个电子管立体声功率放大器，一对电子管单声道功率放大器和一对小型铝带混合式扬声器组成。入门级系统的总价——前级，后级加音箱——在美国是6500英镑。这个价钱在过去甚至买不了Mark Levinson 的一台前级。更有甚者，Mark 不但选择双声道而反对多声道，他还是 SACD 的强有力的推进器。由此，针对他第三个品牌的创立所显现出来的态度上巨大的变化以及他对多声道的强烈不满，我们开始了调查。 HFN：为什么——在作为HI-END晶体管机30年的旗帜后——你突然间开始拥抱电子管？
ML：我一直对结果而非技术感兴趣。我真的关注 Victor Tiscareno 所做的电子管与FET晶体管高压稳压电源合并机。Victor 的设计很有创造性，并且实用。使我印象深刻的是： 1、声音的质量；
2、可靠的无问题的运转；
3、可负担的价格——惊人的高性价比产品；
4、紧凑而美观的设计，我认为很有吸引力。 我也在我们发展的铝带音箱与电子管机之间保持着注意力。 HFN：在你遇到 Audio Prism 前你开发过音箱吗？
ML：从研究的先后顺序上，是的。Bo Bengtsson 是一个有才能的铝带音箱设计师。他对把握自然的声音有着惊人的直觉。我想主题之一是通过我们已有的音箱,电子管机和线材，贯彻高品质和简洁，简化所有的设计。
HFN：我并不是说你有一个“宗教时刻”，但从你早先公司最近的展示看，Red Rose 在态度上是一个相当大的改变，举个例子，Cello 给予用户几乎是无限大的灵活性，导致了设计的复杂化，现在我们在谈论另一个极端，什么引发了这个（变化）？
ML：任何公司都有自己的生命，自己的精神，它早已形成并且发展，但很难说是从哪儿来的。我想 Red Rose 一个有趣的方向是（铝带音箱）不仅是高效的而且是易于驱动的。所以它们并不要求传统的大功率音箱所需的大电流，它并不需要其它音箱可能需要的电压和功率放大，这就使35W的功放作为能量源具有高度可行性。每声道140W的功放超过了你的实际需要，所以部分的结果改变了----重点发展更有效率，更易于驱动的音箱系统并随后找出适于驱动它们的理想的电子管机。
HFN：由于你也关注双声道，这看起来几乎是个反对复杂的AV系统的政治声明，什么原因使你反对多声道？
ML：涉及到环绕声和数字音响环绕声有明显的和并不怎么明显的因素。我感到大多数人，当他们有机会试听我们的产品并与他们以前听过的任何环绕声系统做比较时，他们宁愿选择 Red Rose 双声道产品，这个观点建立于我们拥有的座落于麦迪逊大道的商店供行人试听的基础上。一些人以前听过相当多的系统，并且都说他们发现这将是一个超级产品，然后买下。
我们不是说人们不该有环绕声。我们只是说听一下并告诉我们你的想法。我设想如果有人要求我们安装环绕声系统的话，我们会的，但听了我们的产品后没有人这样想。一些不同点是：1、使用环绕声系统你需要一个 Processor（音调控制器），而 Processor 有一些不利因素，其中之一是你无法摆脱电路失真；2、你必须参与系统的操纵，因为 Processor 并不需要知道哪个程序来放音。对高手来说这没问题，但对其它任何人来说这就是个严重的问题了。你无法只是坐下来看电影，你必须知道按哪个钮得到正确的声音，这全给脖子造成痛苦。然后，即使你使它再工作，你有85%的声音是由中间的一个音箱中出来的，而伴音效果则从其它音箱中放出。
我们收到的反馈是，首先我们提供了好得多的声音，高得多的价值，因为相比复杂和迷惑，你的钱花在了品质和方便上。很明显，如果你必须买5个的话，你就无法用相同的钱买到相同品质的音箱（比起两只音箱），5个音箱和一个重低音箱，对比两只音箱，或者高质量的5-1声道功放对比双声道功放，还有线材，你加大了开销。
另一点，有多少人想屠宰他们的房子来把线、低音箱、高音箱挂在支架上或放在地上？这不是大多数人愿意做的。我不会，我是说，可能你会，好的，但有多少人真的想那样生活？或有多少愿意雇个安装工在墙上打洞把线埋进去以结果了墙面？我不认为人们会真想那么干，但工厂正在告诉他们这就是他们想要的，所以他们晕了。我们来了并说：“你不必那样做——听就是了。”人们很感激不必做这些环绕声的事情。
HFN：你是说我们欧洲人认为的大量美国人把整个房间变为迷你影院的观点是虚构的？
ML：我没数过所以无法评论。可以肯定有很多多媒体影院正在建立，但通常我会说大多数人没有必要的财力来做这些。而且即使他们有这个能力，他们也会认为简洁和品质是更明智的选择。我想人们已经厌倦过分的事物。过分了，就再不会有好的感觉。就象汽车上的尾翼，再不会有人想要两尺高的尾翼了。时代变了，人们更注意质量但人们想要价值与和谐，想要表达自己的价值观与生活方式。是的，人们愿意考虑大工业所建议的几乎所有东西，但如果感觉不好，人们就会放弃。
很少有人喜欢音响店，我多次问人们，有没有你喜欢的音响店？没有！为什么会这样？这是个痛苦的问题和一个痛苦的回答。我想顾客第一的要领已经消失了。商店卖市场能承受的任何东西——每尺$400的线，我是说，饶了我吧，我想整个事情已经出格了。再一次的，人们渴望和谐，舒适，如果不是彻底的妄想狂，人们已经对能否得到更好的视听设备感到怀疑。人们有挫折感，失望，迷惑并在以往损失了太多的金钱。现在需要的是真正的精明时代：我们提供了什么？我们要他们做什么？他们会得到什么？我想大多数人会喜欢更好的音乐，更好的影像。他们想要一个机会去发现一种能使他们感觉良好的方法，换句话说他们希望受到尊重，这样他们只需欣赏而且没人试图算计他们。
这并不是软卖硬卖的问题，这是不卖的问题——向人们表明你可以提供什么，如果喜欢他们会告诉你，让他们能轻松地说"是"或"不"。
HFN：这是不是一种对你早先经历的一个精确的（镜像）反应？因为 Mark Levinson 和 Cello 都是高价品牌？你是不是有内疚感？我会想象你的逆反心理令你跳向另一极端——突然间入侵者变成了保护者。
ML：这个说法很有趣：Red Rose 有$45000一对的音箱，$20000一对的后级，$10000的前级和$12000的数字24/96音调转换器，还有其它一些尖端的、高成本的产品，即便这些产品的价格与市场上其它一些号称参考水准的产品比也是第三档的。然而正是铝带音箱及电子管机等新兴技术使（HI END 音响产品）在成本与外形尺寸上的猛烈削减成为可能。如果在过去，你若想对产品做些改进，结果它们肯定会变得更大，更贵，更复杂。
HFN：所以你过去做不到？
ML：我不知道怎么做！我没有办法。铝带音箱和电子管功放是使你所听到的任何设备变得有活力的钥匙——无论你听开盘磁带、CD、SACD、FM——都能令系统工作得很好。很多人拥有 Red Rose 系统是因为它们有好的声音趋向，很具亲和力。举个例子：房间未经声学处理，不必有高智商就能操控，事情很简单又能完善地运转。
HFN：也就是从整体上设计整个音响系统。
ML：再说一遍，如果你不关心效果，不关心从音箱中放出什么，你肯定会受所有因素的影响。在听过以前你怎么能告诉别人你的功放是准确的并证明你说的东西？你又怎么能证明你声称的准确的功放，因为你有20台功放测试指标相同的并且声音全都不同？最终，你得记录音乐并且重播----就像我们刚才做的那样----如果听起来象那个歌手，那架钢琴，那你就做对了。但如果你每次换线或音箱或功放或不管什么声音都有变化，那你必须向顾客说明你如何证明你所说的你的功放是准确的。你必须告诉他们我用了什么什么什么，听起来更象我们刚才记录与重播的音乐。如果你不告诉他们这些，那你就是在误导消费者。
一个有趣的事情是如果你能用仪器复制声音，产品就不必改款、升级、改进、过时。就象某些其它的产品，这是我们需要做的一件大事——生产生命力长久的产品。看看相机和手表，你70年前能拥有的手表比今天的产品更有吸引力，或者莱卡相机——永不过时。但如果手表记录了可怕的时间（不准）或相机拍了糟糕的相片，所有这些就不会存在。你非得在品质上有质的飞越。对我来说，过去并未实现质的飞越。所谓“质的飞越”——不是三个月的畅销——是人们感到产品过时的标准。如果你能完好无损地复制一段音乐，你的产品就不会过时。
HFN：是否公众中有人强烈反对复杂化？
ML：很好的问题。我不确定能否解释,因为不同的人有不同的经验。但我会说当声音真的很自然时人们能够认识到一些东西。如果人们喜欢呆在有音乐的房间中，你就触及了他们的心灵。音乐必须是感人的，否则就是噪音。人们厌恶噪音，所以如果人们进来并听到能使他们感动的东西，比起向他们展示好设备来，这是非常不同的要求。我想人们渴望如此，他们生活中没有这些，或者说他们被告知他们有而实际上他们没有，所以当这些真的发生时，人们说：“这真奇妙，我要这些进入我的生活。”他们创造了变化。我们并不追着人们试图卖给他们东西——我们向他们表明我们做了什么。人们爱上了那些能改善他们生活质量的东西。
事实是这样的，声音对视频也有帮助。如果你能以一种更简单，性价比更合算的方式听到更好的对话，效果声，背景音乐和冲击力，这也是很有吸引力的。
HFN：但你不是极力推广双声道吗？
ML：我们并非极力推广，我们只是打开门，让人们走进来而已。
HFN：就象像在向公众辨白谁是受拥护的，比如，在过去的17年中，黑胶唱片面对CD。
ML：黑胶唱片是很好的东西。人们喜欢它是有原因的——因为（真正的）音乐具有强有力的感人的力量，人们想听到它。是的，当音乐被过分调整时，当音乐在被录制的过程中变得平庸俗气时，当音乐在经由（所谓的HIFI）器材重播而完全失真时，人们就会走开并转而投身于其它事物中——例如电脑。整个音响行业已经把音乐变得太过冷硬无趣以致于无法吸引人们，我愿意帮助改进这些。
喜欢黑胶唱片的人是正确的，他们喜爱黑胶唱片的原因其实很实际。这些原因不是源于想像，也不是虚构的。20年前 John Diamond 博士试图帮助人们认识数字技术的错误但没人愿意听。现在那些人等不及要听听他说过什么，因为已经证明有些错误存在于正在被录制和重播的音乐之中，这就是SACD的缘起。
错误由多重原因导致，其中之一是用于CD录音的运转系统所遵循的16bit/44.1KHz制式。
HFN：也就是说我们现在接受的东西是不恰当的？
ML：人们现在还不清楚事情的整个的过程。因为没有测试（参照）证明人们正经历什么。例如录音师用模拟技术可以一天工作14小时而没有什么不适，但在与所谓数字音响为伴一两个小时后他们就头痛并想回家。为什么会这样？没有测试表明为什么会这样。有些人在听CD时会有不适的感觉，为什么会这样？事实是许多公司正在经历销售成绩的下降和生意的冷清而无法解释这一切。是的，原因是整个音响工业原本来自热情，兴奋和激情，而不是利润。这曾是一些小型然而却很地道的作坊所做的事情，小而地道的唱片店，小而地道的音响公司，你明白吗？原本就是这样。现在已经变成了美国企业，日本企业之类的（庞然大物）。动力已经消失得几乎没有了。
然而，当曾经的，真正的价值再次出现时，人们仍然能够认识到并有所反应，我们正在这家店里证明这一切。
HFN：所以你是个乐观主义者？现在开发这种热情还不太晚，发烧友们仍然可以有所期望？
ML：确实有希望。然而，部分音乐爱好者能意识到并行动起来才是真正有帮助的。这些大音响公司必须知道人们的感受才能集中精力再有所改进。没有反馈，他们就不会这么做。
数码录音的问题不仅仅是声音质量的问题，而是这样一个事实——就像 Diamond 博士指出的那样——多比特数字压缩技术（PCM）倾向于夸张人们的反应，使用者们百分之百的有此感觉，而事实比这更为复杂。其本质是当音乐被用数码压缩技术录制和重放时你可以很清楚地证明它对人们产生了负面的效果。数字存储技术（DSD）是唯一不会产生如此效果的数字录音系统。
HFN：你把它归因于什么？
ML：很难说，因为我们没测试过，模拟技术已经出现了一百年——我们始终无法精确地测试它，数字音频（虽然）很新，但就是无法测试。
DSD是我们知道的唯一可能拯救音乐世界的希望。没有DSD一切都完了，我们就得回到黑胶唱片和模拟磁带。很不幸SACD被滥用了。人们把母带经过PCM并把这个东西放进SACD，称之为SACD，没人告诉公众这根本就不是SACD——这是把PCM数字装进SACD的壳里。他们听到的是PCM数字。听这样的SACD与听CD没什么两样。必须有一种系统告诉人们SACD是什么样的。我们采取计划证明所发生的一切，但由于模拟信号先被PCM数码压缩而后由SACD播放，这样许多SACD被PCM侵入了，这个计划出了轨。
HFN：当你向 Sony 指出这些时发生了什么？
ML：现在这个计划正在实施中——我还不知道，可能会有一些积极的变化，但一涉及到整个联盟，事情就复杂化了。
HFN：你说的情况有些糟糕，我预计一种兼容SACD的软件系统，会形成很大的市场，然后你会用某个牌子推出纯正的，毫不含糊的SACD。
ML：我确信有一天会这样。然而，首先，要想东山再起（指发烧级的SACD），就必须有更多的SACD机按我所理解的方式工作，但我们还不知道他们有多好。SCD-1不错，但要$5000——问题是当他们把单位成本降低时会发生什么，很多问题现在还没有答案。但有一点可以确信，对音乐世界来说可能是最重要的机会——有些可笑的是对视频来讲同样如此——DSD机的推出将令整个行业重获新生。
现时，DSD录音系统只是双声道的——尽管大多数录音师非24或48个音轨不录音——我从未超出过双声道，所以我仍然认可立体声。有时我甚至还想回到单声道。
HFN：是的，乐于做壁上观。
ML：但确有原因这么做。
HFN：我非常同意。
ML：我认识一个影院老板——纽约市一个有声望的影院。经理和电影放映员过来并且说他们知道模拟音轨听起来比数字好。他们就模拟起来直到几个月前。在一个制片人的压力下他们不得不收起模拟系统。他对他们说：“当我的影片在这家影院上映时我希望听到数字音轨。”
但现在不仅仅是对声音品质的争端——而是更基本的东西。PCM系统有失真 。我们不能被PCM的声音吸引，对整个行业来说这是很糟糕的，对于那些身受唱片销量影响的爱乐者和音乐家来说也是糟糕的。在模拟母带不能再播放之前，我们会用什么将它们保存起来？PCM数码？这显然有太多重要的问题（要解决）而DSD是一线希望。所以我们为之振奋并愿意推广它。
HFN：SACD阵营能够对抗DVD-Audio联盟吗？
ML：DVD是PCM数码，它已经老了，成了古董了。录音师知道这点，调音师知道这点，音乐家知道这点，听过它的人知道这点。
HFN：但DVD-Audio集团是无坚不摧的。
ML：没有什么无坚不摧。决定的因素取决于公众。最终，如果公众不买它，销售它的公司有多大是无关紧要的。在不愿顺从地玩下去的公众面前，更强大的公司也弯下了他们的膝盖。看看烟草工业，事实是消费者将会判断一切。消费者正在说：“除非让我们感兴趣，否则我们就走开。” [/HTML]

imxp

ML是个不懂的大骗子---------据台湾的朋友说的。不过能混出这样的名堂，确实不简单。

hb-wu

再转贴一篇与上文有诸多相左意见的文章（作者五笔学得不错，可能是打字快了一点导致不少错字）。
均转自http://s211.inhe.net/bbs/list.asp?boardid=8
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音响发烧友误区谈
　　这些年，音响市场确实火爆了一番，先是微型组合扫荡战，还没等人们回边神，家庭影院也地毯武大轰炸轮番上场。近日,有幸去几家音响市场看看，一句话:疲软。二三年前很多人交口称赞的某些音响品牌，如今业内人士嗤之以鼻。这到底出了什么问题?翻翻各种国内、国外的音响杂志，精美广告，名人推荐大有泰山压顶之势，难得一见音响迷真正需要的应用知识系统介绍。有空找烧友聊聊，很多侃侃而谈，声情并茂，听来娓娓动听，好似上了一堂生动的音响课，可仔细品味，在根本问题上，大多有不着边际之感。
　　回到家中，想想多年走过的弯路，缩合专业音响上的工作经验，晃然大悟:存在于很多发烧友中的误区，正是我国音响市场畸形发展的祸根。
　　这些误区有哪些呢?
　　误区一:音响好造，本小利大
　　对电子技术略知一些的，多数认为音响只是家电，CD机、解码器、前级、后级主要是电子元件和线路设计，再计算计算电容值、阻抗、平衡、非平衡、稳压、偏压、电压增益、电流增益，再不然，搞它个分体电源。音箱更简单，名牌扬声器单元、分频器再加上个漂亮木箱;更有甚者，CD(VCD)机只是个名牌机芯加上个什么名牌芯片，功放来个直接放大，音箱来个电容加扬声器，在木箱上开个圆孔，名其为简洁至上，通路越短，保真度越高。二三百元成本音箱标个一二千元，真个是音响好造，本小利大。
　　很多喜爱或想购买音响的朋友，大多没有机会了解制造音响的情况。音响制造绝不只是电子技术，音响技术绝不仅是应用器材，音响的涵盖面始终围绕艺术转。很多发烧友不难见到，音响器材设计、制造，决定优劣还要依靠艺术，依靠那些对电子技术与正确听音标准精通的专家，依靠大量人力所不能企及的先进科技测试仪器、生产设备。具体地说，设计优秀器材需要精通电子技术、了解艺术的专家才能胜任，在制造当中需要支付设计费、申请或请求使用专利的费用，材料成本费、水电费、设备折旧费、工人工资等，可以毫不夸张地说，像Madrigal,Zaboratories,Inc这样的公司，仅投资测试仪器资金，就足以让我国大多数音响生产厂家昨舌。这种误区，造成很多人贸然购买音响，少数烧友才会欣欣然开起了土炮厂，大街小巷音响沸点不断，现在您了解音响制造的一面，还会想音响好造，本小利大吗?

　　误区二:硬件派与软件派
　　初入门的音响发烧发中，常有两种情形:一些热衷于器材档次，保真度，流连于发烧、爆棚大碟，动不动就让器材一比高低，不是巨炮便是大鼓;另外一些呢，对器材不甚苟求，也不注重器材搭配、软件质素，只求艺术宝库中的瑰宝与心灵息息相通，哪怕夹过无数次的磁带在收放机中播放，亦能流连忘返。
　　其实，上面两种情形，充其量只能说明发烧初哥的认识模糊，甚至有点极端化。说到底，音响只是使艺术再现的电子产品;反过来，艺术也需要音响来推广、普及，更准确地传达意境。在制作音乐制品时，或多或少会沾染人工修饰的痕迹，即使现在有些宣传不经均衡、限幅、压缩、相位处理的录音，实际上仍会受到制作器材的影响，刻意追求保真度，难于上青天!
　　我曾和一位搞制作的朋友戏言，花Hi-end级音响万分之一的代价，到马戏团买面耍猴的铜锣，敲起来的声色恐怕Hi-end音响也不敢比试。对器材或录制的软件，质量不住，欣赏音乐难于达到效果。音乐中使用的，有固定音高概念的乐音频率是从27Hz--4.175kHz，这些都称为基音，但表现各种乐器音色差别的却是高次谐波泛音，像大提琴基音频率范围约65~520Hz左右，泛音就高达8kHz以上，假如器材或软件的频宽只有l00Hz--5kHz，或频率略宽，失真较大，乐器质感就会丧失殆尽，乐音也毫无对比起伏，何谈音乐美感。对音响发烧友来说，欣赏艺术为本，讲究器材为辅，两者有机地结合起来，才会真正领略到发烧之道、之乐。
　　误区三:器材斤斤计较，电源、声场一窍不通
　　购买音响，大多数买家只要有充足的资金，定会倾尽全力，真是可喜可贺，没有这种精神，摆弄好音响是不可能的。在有些买家当中，功放定要挑名牌，功率一定要够大(难怪我在某家音响店内，老板向我介绍一款号称纯甲类!200W*2RMS(8欧)的国产功放，幸亏年轻，否则定会瘫软在地)，音箱要落地箱，绝不会买同品牌价位略低的书架箱，瞧那认真劲，上帝也落泪。
　　费尽九牛二虎之力，满头大汗，满心欢喜搬回家，可过个把月瘾，再对照别人优秀组合(价钱可未必高哟!)恨不得破口大骂!不知这些买音响的朋友，有儿个对家中电源、房间大小(声场)了如指掌交流电压(220V)在小范围内波动是正常的，但超过一定范围对器材会产生不良影响。在我过去的试听中曾发现:电压偏高，音响放出的音乐会显得音色偏紧，层次感减少，乐器质感大打折扣;电压偏低问题更多，音色模糊，音像朦胧，音乐缺乏力度，显得松松垮垮。此外，家中电源线粗细，保险管的额定电流等诸多电源因素，都会对放音有所影响。常言道:巧妇难为无米之炊。再好的系统缺乏充足稳定的电源供应，绝不可能全面发挥。
　　再谈房间条件，它对器材是最为制约的。尽管落地箱能够发出比书架箱深沉得多的低频，但频率与波长的关系是不可改变的，为让您有直观印象，我可以提供一个简单的对照关系:从63Hz一8KHZ的频率，·相对应的波长大约为5m－4cm。没有足够的房间尺寸，大是不可能听到或感到相应的低频。为便于计算，你可以套用一个公式:188/L(房间长度)=f(低频)。举例说，房间有4m长，那么只能在音箱中重播出l8/4=47(Hz)的低频，而不管器材说明上讲明能重播至多少赫低频。目前Hi-Fi箱阻抗大多为4欧姆、8欧姆灵敏度在86dB~89dB之间，以房间体积(长X宽X高)对应每立方米2W功率是绝对够用的，也许音箱承载功率极大，可用不着邻居抗议，你自己在房间内就无法忍受巨大音压。
　　所以，阁下如果想让你的落地音箱有绝佳表现，有如下方案提供:您府上电源务必充足，最好再使用电源滤波器，参照专家提供的器材搭配方案，房间实际面积不小于25平方米，，聆听空间宽度L应满足3m。
　　误区四:CD(Vcd)唱机比卡座好
　　音响靓声三件头cd(VCD)唱机+功放+音箱，发烧友人尽皆知，颇有经验的前辈也大多认为:CD不大可能与LP比试高低．数位与模拟各百所长，与人亲近感多几分的当属LP组合。但提起Tape Deck(下面只讨论高保真放音的单卡座，对大多只求便捷不讲水准的双卡座暂且不提).光看信噪比就令很多烧友避而远之，顶级卡座难得超过80dB，最差劲的CD唱机也能达到85dB，优秀CD唱机甚至达到120dB以上，至于抖晃等诸多指标更是让人难以比较，还有谁去动购买卡座的念头呢?
　　音响科技中两大革命是数码录音和杜比降噪技术，它在模拟卡座上的成功应用，便卡座脱离早期万便、廉价的配角角色，大跨步跃进高保真音源体系，难怪连很多烧友交口称赞的High End铭器--Gryphone前级LE上，也设有Tape输入;现今的模拟卡带(磁带)也绝非等闲之作，EMI、WARNER、SONY、PRIORITY等大大小小唱片公司的诸多磁带，很多是将数字信号在现代化工厂用顶级专业D/A转换系统，变换为模拟卡带上的电磁讯号，不信你可以听听Warner公司标有digalogTM的磁带，是不是比你那CD机中l00元钱左右的D/A芯片转换来得真实。
　　我曾多次进行AB比较，使用过Nakamichi、TEAC、Harmon。KardonArcam多品牌卡座，和CD唱机在同一价位上比试。播放流行、摇滚、爵士等音乐时，CD在乐器质感、人声真实度、临场感、中音清纯度、冲击感等方面，在万元以内鲜有与卡座相抗衡者。回头想想10多分贝信噪比之差，再想想卡带与CD唱片售价的五六倍巨额差价，您作问感想?

　　误区五:胆机比石机音乐昧浓厚
　　有幸访一位前辈，发现他的功放是胆机，据前辈讲，几十年以来，他一直在使用胆机，他对胆机情有独钟，因音乐味浓郁。胆机，真空管放大器是也;石机者，就是当年一脚将胆机踢出音响主市场的晶体管放大器。这几年，重新抬头的胆机，在一些发烧友的力荐下，在Hi-Fi和Hi-end市场上大有超出石机的气势.胆机放出来的声音高次谐波比较手富，奇次失真小，听女高音、小提琴、单簧管、双簧管、大提琴等高音成分时，充满柔美声色。的确，在音色、空气感、音场、圆滑度、空间感等万面，胆机总占稍许优势;但论向Hi-End叩们的低频控制力、细致感、宁静度、高频伸展力等诸因素，胆机望尘莫及。
　　我个人很赞同喜爱胆机音色的专家、烧友提倡的前胆后石的功放结构，但这都不能证明胆机就比石机音乐味浓厚，像已Carver这种石机，照样能够发放出胆机的部分音色，甚至令同价位胆机自叹不如。总体而言，胆机、石机谁优谁劣，需根据个人喜好以及性价比来作具体评判。
　　误区六:音箱最重要
　　很多经销者给音响爱好者传送一种理念:宁肯不够水准的功放淮一对好音箱，也不能用高档功放推一对档次不够的音箱，故购买产品时．音箱最重要，投资比例也要最大。探究缘由，在于人们对音箱听觉差异很大，而对功放、音源在数据上或许存在差异，听感上不一定有明显觉查。
　　音箱是系统中的电声转换工具．缺少它．其它优秀器材也会英雄无用武之地。就目前科技水平而言，令研究人员最头疼的也是扬声器单元。发烧友从各种广告、规格说明中不难发现，全世界有史以来有多少家制造商能如实报出音箱的失真率?对声色差异，有人还特地分"美国声"、"英国声"、"德国声"等种种名目，可仔细听听，恐怕同一国同厂出的不同产品也存在明显差异，这不能证明音箱最重要吗?
　　一对不够水准的音箱，无论用多高档的功放推动，的确不可能达到高档箱水准，但高标准音箱与一台充满数码味的CD唱机，一台音染重、失真大的功放配合，仍然会令您满意吗?音响是一个系统，要发出令人满意的声音，缺少其中任何一环的共同作用，都是令人无法想象的，至于投资的比例，要完全依据个人预算，个人品味，水平高低等诸多因素来决定。曾有朋友将购买音响的人大致分为四类:总价值7000到1.5万元之间的为Low-Hi族，1.5万到5万元之间为Mid-Fi,5万到15万元为Hi-Fi，15万元以上方能进入Hi-End殿堂。我这位朋友的分类方式不一定很具准确、科学性，但这位Hi-Fi为一位入门者搭配的器材却便我不得不钦佩他的眼光．也令我对音响各部分价值分配提供一个颇为深思的课题。在1.3万元总投资中．音箱仅为l700多元的KEF Coda 7．音源也不超过2600元，而功放却要占投资的60%以上，我亲耳龄听，觉得并不差于其它人在相同投资时，买高价位音箱时的表现，这位师兄在解答我疑虑时．谈到他的想法:初入门者(绝大多数也很难承受高额投资)不会对音响有深厚功底，听任问组合都免不了冲动几番(毕竟音响组合比起收录机、随声听之类玩具好得多)．对技术、理论更是一片空白．一步到位是很困难的，就算组合者是位Hi-End高手．对用家听音习惯、房间条件等短期内也难于了如指掌，不如在音箱音源万面打点折扣，等H-Fi初哥有了部分经验时．音源也趋
于老化．再换音源设备(或设备升级)会起到很大的起色，况且音源也是音响技术中发展水准最高的一环，让烧友对Hi-End音响的部分优点能最快地吸收利用，一旦真正时机成熟(资金充足、经验丰富)，再投资高档箱:跨入Hi-Fi甚至Hi-End都比别人轻松愉快得多．耗费精力、资财也会让你觉得事半功倍。
　　误区七:名品零件、高超指标
　　喜欢翻阅音响杂志的朋友恐怕不会对各种电容、电位器、扬声器单元等等感到陌生．翻阅器材说明书也不难见到象:频率响应2Hz一2OkHz(土3dB)，总谐波失真0.01%/1Mz，灵敏度89dB/W/m这样的数据，很多师父、师兄不仅对上述了如指掌．而且还向旁人灌输他们的理论:名品零件造出的器材哪有不好．高超指标怎么会差劲!
　　我不知误区是何人、何时出于何种目的而大力推广，不过我却发现很多号称国产名牌的质次价高产品却对此津津乐道．动机不言自明。我曾记得Arcam营销经理NigelRowell谈到的一番话:"我们发现不同的零件．不同厂供应的零件．再由不同的组合就组合成不同的声音。IC的排列、排位、工艺设计都影响声音。此外，换用不同的线路板．不同的线路．声音表现也会不同……我想知道．一些生产厂家在让消费者掏大价钱购买名品零件时．有没百认真研究过Nigel先生谈到过的问题?
　　指标高低是衡量器材优劣的标准之一，对某些权威人士，在评论一些指标平平，"味道"很美的器材时，认为声色优美比指标更重要的观点，我是持有异议的。但广告上宣传的指标是否令人信服却是值得深思的。有些为求高指标的厂商，会将测量数据中最好的(有些甚至不惜报假)标示出来:譬如说，后级功放的THD+N(总谐波失真加残留杂音)会因负载阻抗的变化、测量频率的不同、输出功率的大小而变化，很多日本音响厂家常常会将400Hz一lkHz间的测量频率在O.5－lOW之间的输出功率时，将最好的数字写在器材说明书上，这些音响厂家，便用不够精密的检测仪器来测量器材．所得到的数据．您是否还会有信心相信呢?
　　误区八:声音悦耳
　　即使搞专业音响．我仍然喜欢用一些CD作某些特殊用途，目前找手头最常用的是编号为TD68的CD。有次我有意带上这张唱片，到一位开音响店的朋友处．用他试听室里一对THielCS1.5聆听，不出2分钟，找这位从不听爵士乐与测试音的朋友眼都直了．侍我要离去时．他坚决将这张CD留了下来。
　　一周后．我又到他那里聊天．问到对这张唱片的看法时．他却说:"没想到我这里有那么多缺憾!"听完此番话，找不得不说他有眼力!为了印证我的想法，在给他听这张片子前．我早已给其它卖音响的朋友惜过TD68据他们讲:用上这张CD．生意确实多做了几笔．有几位发烧友听到悦耳至极的音乐时，没有冲动、喜悦?有几位消费者不会在此时快意投资在音响上?可问题偏偏就来了!很多欠缺经验的朋友听到心动的音乐时，几乎没有例外，不会去考虑是音响硬件(器材)好，或是音响软件(唱片)好，有几位，会像我那位开店的朋友，清醒地认识到深层次问题?大凡录制极好的天碟，无论在什么样的系统上播放，都能发挥较出众的音色，很多朋友听后不知所以然，决定买器材时，真难说他们是被器材吸引，还是被音乐感动，恐怕更多是因为唱片的缘故吧!
　　高保真器材在播放录制得很好的软件时，有经验的人反而会去评头论足。原本就优美的，当然悦耳就是件好事，可如果本身保真度并不高，音色也不是常人所能接受的那一类音乐(并非录音师不能录好，而是音乐本质就快走必须如此)放出仍然是悦耳动听，这就只能证明器材有严重音染，好像一个厨师对一大堆酸、甜、苦、辣的菜全部加糖，你还会说他手艺高超吗?我真心奉劝购买音响的朋友，最好带上自已的唱片(素质不一的录音水准更有益处)，去仔细听忻你喜爱的器材，切记，高保真音响绝不仅是悦耳!
　　误区九盗版、走私软件(cd.卡带)用起来不错
　　工作之余，我的嗜好之一便是逛市场，找朋友聊聊天。从1988年以来，盗版、走私等问题始终很严重，我所在的城市，有许多音晌消费者拥有盗版、走私唱片、磁带，有不少音响店在用它试音。谈到这些时，不少买家卖家都持同一观点:盗版走私品效果同正品没有区别，只是没交版权费，售价自然低，挺划算的。我曾从文化部门收缴的盗版走私品中，随意抽出几十张进行测试，结果令人失望，所谓没有差别，只是自欺欺人。
　　正品盘片直径l2cm，厚1.2mm，闪闪发光的一面是透明的塑料基板，表面非常光滑，为了便激光束反射，唱片表面蒸镀了一层0.01um的铝反射层，在它的上面又覆盖一层坚硬、透明的保护区，刻蚀在唱片上的信号凹坑宽为O.5um，间距为1.6um，深度为0.llum，长为0.9~3.3um，呈细长型。盗版CD原材料质次无比，塑料基板凹凸不平。蒸镀金属摸反射率很低，制作时设备简陋，烧制出的信号坑深度很浅，模糊不清，数码间距也忽大忽小(尽管工业标准允许误差，但盗版片制作工艺差，已严重超标)，只要把盗版片对着光线一看便知分明。另一类走私盘片(俗称打口片)，是国外生产厂家的不合格产品，制作的标准远远高于前者，但盘片上锯了个缺口:很多还伤及音乐信号。盗版CD，进入唱机后，激光束开始扫描，由于质次盘片需要激光头输出更大功率强度来读取信号，大大缩短了激光头寿命，由于间距不符，需要唱机纠错系统做更大幅度运作，长此以往结果可想而知，甚至出现进入高档CD机中发生拒读的络果。卡口口，上述问题虽不严重，但盘片缺口造成CD片在旋转时(每分钟200-500转)，产生偏心运动，马达负荷加重，唱机的盘片数据记忆系统会严重受损(因缺口处丢失大量数据)。盗版卡带、走私卡带(卡口带)的问题更为严音响事业需要我们大家共同努力，更多地对我们消费者提出更高的要求，更全面地学习理论知识，努力提高自身素质。目前，金世界玩Hi-Fi的人，我认为可能半数以上是对音响沉迷有余而对起码的理论和技术了解不足，正因为如此，很多误区得以长时间滋长流传，很多人穷其一生，可能还是在误区中游荡，现在和这些人讨论这些问题，恐怕只会是"秀才遇上兵，有理说不清"。
　　我不想让每个音响友成为电子工程师，因而在这里不想多谈纯理论，但我还是希望烧友能看看科普读物，最好现在就拿出万用表、卷尺开始做起来。
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牛哥

看到有一些人不是拿起书本研究，操起烙铁焊接，而是到处找那些几乎成为历史废弃物的材料，先是感到疑惑，后来也理解了，灯泡电路，只要肯花钱，得到好声还是相对容易的，石头电路，要是没有一定的理论和时间操作能力很难达到目的的。

电子管收音机

在我身边受这“音响好造，本小利大”毒害的朋友有好多啊。板子薄，单元差，单个电容分频，好点的高音再加个“可爱”的电视天线用的适配线圈，箱内不加吸音棉或者少的可怜。
再就是那功放也是，我曾经见过有的甚至用上了生铁来做散热器（嘿嘿，）其它的电路用料就更加不用说了。真的是中看不中用，以上的这些产品严重影响了我国音响事业的发展，損害了老百姓的身心利益，该打！重打！！